龍藏寺碑建有碑亭進行保護，東側設有複製碑方便遊客觀瞻
伊闕佛龕之碑前方加設了保護展示牌，材質也從不透明（下圖）升級為透明材質（上圖）
甲骨拓片與數字掃描成像對比
洛陽龍門石窟景區遊人如織 龍門石窟微信公眾號/圖
安陽殷墟博物館館前廣場 文博安陽微信公眾號/圖
製圖/首席編輯 楊芳芳
頂端新聞·河南商報記者 張叢博 孟月 劉朋飛/文時碩 李思翰 韓新宇 見習記者 胡楚昊/圖
2022年10月28日，習近平總書記在考察河南安陽殷墟遺址時指出：“中國的漢文字非常了不起，中華民族的形成和發展離不開漢文字的維係。”
2025年5月19日，在河南洛陽考察的習近平總書記，見伊闕佛龕之碑“字裏金生，行間玉潤”，憶yi起qi一yi段duan他ta在zai河he北bei正zheng定ding工gong作zuo期qi間jian保bao護hu龍long藏zang寺si碑bei的de往wang事shi。當dang年nian他ta在zai隆long興xing寺si調tiao研yan時shi看kan見jian這zhe塊kuai隋sui碑bei，因yin為wei年nian代dai太tai過guo久jiu遠yuan，很hen多duo地di方fang已yi經jing風feng化hua，他ta當dang即ji要yao求qiu采cai取qu保bao護hu措cuo施shi。
從殷商開始，漢字經曆了從甲骨文到金文、篆書、隸書、楷書等多個階段的演變。隋代龍藏寺碑、唐代伊闕佛龕之碑作為隸書向楷書過渡的重要見證，早在900多年前便被宋代文學家歐陽修收入所撰寫的金石學著作《集古錄》中，稱前者“字畫遒勁”，後者“字畫尤奇偉”。
漢字作為中華文化瑰寶，如何在新時代保護好、傳承好、傳播好？我們從這塊總書記掛念40餘年的隋碑展開采訪，從龍門到殷墟，看“數字”如何守護漢字。
千年名碑保護沒有休止符
深秋的正定隆興寺，古樹葉黃，遊人如織，其中被譽為“隋碑第一”“楷書之祖”的龍藏寺碑，是遊客必停打卡點。原碑在一座碑亭內，透過紅色柵欄可看到斑駁碑體，曆經1400餘年風雨，部分碑文已脫落難辨。
品賞這塊碑，遊客們常采用“兩步看”的方法：先到碑亭前站上墊高的台階觀瞻原碑風貌，隨後來到東側複製碑前，細細品讀清晰的字體運筆。複製碑上“歡喜”“福”“安”等吉祥字眼，因遊人反複觸摸而顯得格外溫潤。
“這塊複製碑是按照1∶1比例複刻的，就是為了方便遊客與書法愛好者觀瞻。”正定縣文物保管所副所長杜平介紹，原碑本體的保護也在加強，前些年為避免地麵潮氣和風雨侵蝕，采取了碑體抬升、修建防風擋雨保護亭等措施，2021年又對碑刻本體進行了修複保護，對裂縫填補加固並全麵除塵，目前碑體狀況良好。
在洛陽龍門，伊闕佛龕之碑的保護，也藏著與時俱進的智慧。賓陽三洞前，這塊由褚遂良書寫的摩崖石碑，堪稱伊河之畔的“顯眼包”，顯眼不僅因5米高的碑身，還有前方所豎立的大型鋼架保護展示裝置。
摩崖碑刻保護要破解三道難題：風吹、日曬、雨淋。站在碑前，龍門石窟研究院曆史人文藝術研究中心負責人高東亮回憶起碑身保護展示的“三次升級”：上世紀70年代，使用石蠟封護法的灌漿加固技術對碑身進行了加固；上世紀90年代初在賓陽三洞上方加蓋了寬約6米的防雨棚，有效阻止雨水對碑體的衝刷和侵蝕；為解決陽光直射風化，近年來在碑前加設印有拓片的展示牌，保護碑體的同時方便遊客識讀碑文。
rujin，zhekuaizhanshipaizaiciyouhuashengjiweitoumingcaizhi，gengbianyuyouketouguozhanshipaiguanmoyuanbei。shigeqiannian，shenzhetangzhihanfudexiandaiyourenbushizantanbeiwenziti，“清秀端莊，寬博古質，不愧是初唐楷書典範……”
5月19日，習近平總書記在河南洛陽龍門石窟考察時強調：“要把這些中華文化瑰寶保護好、傳承好、傳播好。”在保護好的同時做好傳承傳播，伊闕佛龕之碑與龍藏寺碑的保護措施可謂不謀而合。
碑刻傳承從拓印到“數字”
碑(bei)刻(ke)文(wen)物(wu)保(bao)護(hu)有(you)個(ge)棘(ji)手(shou)的(de)難(nan)題(ti)，就(jiu)是(shi)拓(tuo)印(yin)。拓(tuo)印(yin)作(zuo)為(wei)一(yi)門(men)傳(chuan)承(cheng)千(qian)年(nian)的(de)傳(chuan)統(tong)技(ji)藝(yi)，為(wei)漢(han)字(zi)碑(bei)刻(ke)等(deng)金(jin)石(shi)文(wen)化(hua)傳(chuan)承(cheng)傳(chuan)播(bo)起(qi)到(dao)了(le)重(zhong)要(yao)作(zuo)用(yong)，但(dan)過(guo)度(du)拓(tuo)印(yin)可(ke)導(dao)致(zhi)碑(bei)刻(ke)磨(mo)損(sun)，損(sun)壞(huai)文(wen)物(wu)信(xin)息(xi)。能(neng)否(fou)在(zai)不(bu)拓(tuo)印(yin)的(de)情(qing)況(kuang)下(xia)，將(jiang)碑(bei)刻(ke)漢(han)字(zi)文(wen)化(hua)傳(chuan)承(cheng)好(hao)、傳播好？
正在無錫靈山博物館展出的“梵境雙輝”龍門石窟與靈山勝境藝術對話展中，“龍門二十品”等碑刻展示是其中的重要部分，但這些對於觀眾來說與傳統拓片幾無二致的展品，實際上是數字拓片。
走進龍門石窟數字展示室，3D打印的佛龕、ARtiyanshebeidenglinlangmanmu，longmenshikuyanjiuyuanfuyanjiuguanyuangaojunpingrangjizheshangshouchumoyijianqiangshangxuanguadebeiketuopian，tongyangshixuanzhizhiganyuqingxibeiwen，danzhibeiwenliquemeiyouaotugan。
“這就是數字拓片。通過高清線掃描技術，對珍貴拓本數據采集後，用宣紙打印複製的效果很好。”高俊蘋說，龍門碑刻原拓非常珍貴，院裏收藏的清末民初“龍門二十品”拓本已成為二級文物，而數字拓片既能保護原拓，避免頻繁打開、運輸造成的磨損，也不影響展示利用，還為後續文創開發打下基礎。
在與一些博物館溝通策展時，龍門石窟研究院還嚐試將3D打印技術用於碑刻拓印的社教互動體驗。高俊蘋拿起一塊3D打印的“龍門二十品”之一《魏靈藏造像記（局部）》舉例，“將碑刻文物三維數據采集後做成縮小版，小朋友就可以鋪上宣紙體驗拓印，反複製作拓本”。
正定縣為了保護好龍藏寺碑，在上世紀80年代曾基於原碑拓片手工刻製過一塊碑，用於滿足學術研究的拓印所需。杜平說：“目前龍藏寺碑的數字化工作已經開展，後續的成果也將及時用於研究保護和傳播。”
甲骨文傳播“門檻”被打破
追根溯源，甲骨文是漢字的源頭。在甲骨文發現120多年的時間裏，從1903年劉鶚將甲骨文拓印彙總出版我國第一部甲骨文著錄書《鐵雲藏龜》以來，甲骨文研究多依賴於甲骨拓印資料。不過，現在甲骨文研究與傳播的“門檻”已經被數字化打破。
2019年麵向公眾開放的“殷契文淵”甲骨文大數據平台，標誌著甲骨文研究進入“雲時代”。“了不起的甲骨文”微信小程序等則讓甲骨文飛入尋常百姓家，識字、闖關等互動深受大眾喜愛。
“過去研究甲骨文需要接觸實物或拓片，現在隻要一部手機，就能隨時查詢學習。”安陽師範學院甲骨文信息處理教育部重點實驗室主任劉永革剛在北京參加完一個古文字學術論壇回到安陽，他注意到一個細節，“論壇收到的論文數量從過去的幾百篇，增加到1000多篇，說明研究工具的便利，讓關注甲骨文的人越來越多了”。
數字化還能彌補過去拓印出現的缺失。“數字技術能更清晰地展現細節。”該實驗室字形識別與分析研究室主任張展，從電腦中選出一對甲骨拓片與數字掃描成像進行對比，“‘一’字在拓片上隻顯示短短一筆，但在數字微痕技術下，卻很長很清晰，而‘月’字在拓片上甚至幾乎看不出來”。
前不久，劉永革團隊剛結束對法國、德國共6家博物館的甲骨文數據采集工作，推進“甲骨文全球數字化回歸計劃”實施。目前的采集設備能覆蓋48個角度高清拍攝，雖然比傳統手工拓片效率高得多，但劉永革還是覺得不夠快，眼下他在洽談新設備研發合作，“全世界現存約16萬片甲骨，我們隻采集了1000多片，任重道遠啊”！
龍門石窟萬佛洞、賓陽中洞等代表性洞窟的整體數字化工作近期就將啟動，高俊蘋開始思考AI的應用：“龍門有大量碑刻題記文字資源，未來我們將開展專題性數字化研究、展示，加上人工智能對數據的精準分析管理，相信能更好地推動科研和展示工作。”
與此同時，甲骨文數字化又有了新進展。劉永革透露，基於甲骨文大語言模型的智能體即將發布，“從最早的紙質拓片，到近年來的數字化掃描，再到如今的智能體，這標誌著甲骨文保護研究與傳播正式進入智能化新階段”。